他较为命运多舛，早前颇具的家中因父母双亡而衰败，后逃亡到越南地区，又展转来到英国。念过许多书、很早已刚开始学习摄影和暗室方法，一辈子没有什么钱，也没有什么名，也就是得了许许多多各种各样一般人真不知道的拍摄荣誉奖，晚年时期时每一年钱攒可以了就回我国一次，在美国加州的的伯克利大学以前举行过他的本人摄影展。曾短期内师从于郎静山，应当说单初期的作品是对郎锦集拍摄的效仿，但之后他发展趋势出了迥然不同的设计风格，我本人是十分非常喜欢的。假如说郎的作品是在拍摄中对中国古代山水国画的拷贝与写意画，单的作品乃中西方审美观之句式杂糅，勿能小视尔。单的作品含有的主要表现了古典风格水墨山水画的散点透视法，有的却选用西洋画中的焦点透视，乃至是俯瞰的角度，这种在以前的锦集拍摄中是末见的。单雄威非常好地把握了山水国画中虚实相生的方法，但有时候也会胆大应用西洋画中的明暗交界线对比法并融合开放式构图法，在那时候不可谓不自主创新。单的暗房技术一流，在沒有电脑PS的时代，暗室高手相当于PS高手。我曾经为了更好地让一张照片做到心里的极致实际效果在暗屋子里仅加光一项就试验了很多钟头，无法想象单雄威在美国唐人街一个昏暗破旧器材老旧的小暗屋子里是怎样精致地进行各种各样胶片照片与图象的铺贴和清洗，这在其中所必须的技术性和活力非一般人相比。更为关键也更为简单的是，单雄威的作品常常令人恬静出来—有的遗世而独立，有的又巧趣渐生—这不是一种孤傲的美，反倒是热情又溫柔的，由于我常常感受到他源于里衬的，对日常生活的爱、对中华民族的爱。半夜三更手机上更文3d贴图，确实较为艰辛，不喜轻轻拍打。